【皴染法】
通过多次类似情节的反复,皴染人物的性格,或性格的某一方面。
【扬抑法】
“欲扬先抑法”“欲抑先扬法”
【正衬法/反衬法】
所谓“反衬”,是将两种相反或对立的性格互相对比映衬,而“正衬”则是同一种类型性格人物的衬比。
【反常法】
“反常法”就是在小说创作中,有意表现出人物在特定环境中异常的心理状态和行为,以此来透视人物的内心世界,揭示人物的性格特征。
【弄引法】
作者常常是在写主要人物、主要事件之前,先写一个次要人物、次要事件,引出主要人物、主要事件,这种以次引主的方法称之为“弄引法”。
【连引法】
“连引法”是指文艺作品中,由一个人引出另一个人,由一件事引出另一件事的一种结构方法。它的特点是,做“引子”的人、事和被引出的人、事之间无主次之分、宾主之别,也无陪衬和被陪衬的关系。
【重叠法】
一件同类性质的事情,往往反复出现数次,而后矛盾才得以解决。但每次重复又不是简单的再现,而是同中有异,极尽变化,逐层深入。
这种手法起源于中国的说书艺术,说书人不断重复某个故事情节,一方面作为惯用套语,变成描述类型化人物的手段;另一方面重复一些情节、语句,有一种再现的作用,使听众在听到这一段时,不由得忆及上一段乃至前几段的故事情节,几个段落相互的比照,使听众对人物会形成一个完整的认识。而且这种手法在小说中的运用还可以产生一种喜剧色彩,读者在笑声中得到美的享受。
【避难法】
例:“元春省亲”是一个高潮,由省亲而建造大观园。其实,省亲尚在其次,主要为建造大观园着笔。大观园建成,才能将宝玉及众多女孩纳于其中,才得以描摹这些人物在大观园中的种种活动。这一高潮的正文如果平铺直叙,讲述大观园如何建造,则不易落笔。曹雪芹对于这段情节的处理就很巧妙。他由宫中太监宣贾政入朝听旨,叙出元春晋封凤藻宫尚书并加封贤德妃。继而由贾琏的乳母赵嬷嬷,为了给儿子谋事找贾琏,在闲语中通过贾琏之口提到省亲事宜。再借贾琏、凤姐夫妇一问一答,将大观园建造的情况作出交待。继之在问答中,插入贾蓉、贾蔷前来回事,遂将大观园建造的全过程叙述完毕。夫妇对语,何等地闲;用人回事,何等地简洁;而所叙之事,又是如此重要。
避难法的作用在于可以避免悬疣附赘,多少细事逐一道来的弊端。使得文章简洁、明晰,毫不繁乱,不落于拘泥板滞,而尽得自然之态。
【白描法】
不设喻、少修饰的描绘方法
没有几个形容词,没有静态的心理分析,没有细写脸部的复杂表情,没有一字露骨的色情渲染。
白描的作用,在于以简胜繁,以少胜多,以有限胜无限,并用最少量的最能代表事物特质的精炼语言,启迪读者的丰富的想象力,补足作品中的空白,从而在读者的脑海里浮现出完整的艺术形象,获得美的享受。
【獭尾法】
“谓一大段文字后,不好寂然便住,更有余波演漾之。”
短篇小说写作手法
写作短篇小说,一般情况下,往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中,被某些事件、某些人物打动了,觉得这些感触,能够写成一篇短篇小说,于是在此基础上,提炼出比较完整的情节。
写作中,常见的提炼情节的方法有:
(一)依据主干、充实血肉
作者在生活中发现某一事件,这事件比较完整,又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动,而是充分调动自己的积累,来充实、丰富这一事件。如王蒙谈到《说客盈门》时,曾指出,这篇小说的故事梗概就是听来的,"为了解雇一个工人,或是为了处分一个工人,在短短几天内就有二百多人来当说客",作者写作时,只把说客的人数改为199个,故事梗概并没有作什么改动,而是充分调动自己的生活积累,将这个故事情节充实,丰满,使它灌注血肉。
(二)改头换面、更置关键
作者在生活中见到或听到某个故事,觉得这故事很有意思,但某个具体环节还不够理想,于是把这个故事稍加改动。如果戈理《外套》的创作。有一次,果戈理和一些朋友闲谈,听到一个笑话,一个穷苦的小官吏,酷爱打鸟,他节衣缩食,积蓄二百个卢布,买了一支很好的猎枪。可他第一次坐船出去打猎时,猎枪被芦苇挡入了水里。小官吏十分痛心,回家便病倒在床,再也爬不起,后来幸亏同僚们凑钱买了一枝猎枪送给他,才算救了他一命。果戈理后来写《外套》,利用这个笑话,把猎枪改为外套这一生活必需品,将芦苇把枪挡入水中改为行劫,将小官吏的命运改为一个悲剧,从而使故事情节更真实、更典型、更具思想意义。
(三)移花接木、揉和综合
作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件,通过加工、改造,将它们综合成一个有机整体。如短篇小说《卖驴》:孙三老汉误入火葬场,这不吉祥的兆头与他怕政策变化的疑惑一拍即合。他决定把毛驴卖掉,不想到市场后,遇到老兽医老尚,他不但用"神鬼鞭"给孙三老汉治好了驴的病,也给孙三老汉治好了头脑中的病,终于决定不卖驴了。据作者介绍,这个故事是两个生活素材综合而成的。一个是八、九年前,在闲聊中听到一个故事,说某地一个老汉在拉脚回来的路上,因困倦在平板车上睡着了,毛驴拉着他往回走,半路上恰遇一辆驴车拉死人去火化,拉老汉的毛驴也一路尾随入了火葬场。老汉惊醒后十分气恼,把毛驴暴打了一顿。当他重新收拾缰脱准备回家时,不提防被惊惧的毛驴一脚踢在前额上,当场死去,结果真的被火化了。另一个生活素材,是作者蹲点时得来的。他认识了一位老兽医,这位老兽医出身富农,解放前家里养过不少骡马。牲畜病了,他喜欢细细观察,向懂行的人请教,然后自己摸索治疗,久而久之,积累了许多医术。解放后,他专门行医,以后在公社兽医站任站长,颇有名望,性格也很开朗。他的医术有许多独到之处,治牲畜脱胯即是一例,他既不用针药,也不用推拿,而是站在斜对面突然一鞭,使牲畜重心后压,借助本身的力量使胯骨自行复位。这两个故事本来风马牛不相及,但作者将两个故事加以改造、综合,便形成了小说的情节。(责任编辑:一枝笔写作编辑)